Künstlerische Auseinandersetzung mit unbrauchbar gewordenen Produkten aus unserer Konsumgesellschaft.

Vorwiegend organische Substanzen.
 

immer gegenstandsloser werdend;
Gebrauch in der Malerei

Bsp.: Abrtrakifiziertes Portraitieren / in Düsseldorf

Spontan ablaufende Umsetzung oder Bewegungsablauf in einem Aktionsgeschehen, ohne vom Bewusstsein oder Willen beeinflusst zu sein.
 

Bsp.: Multimediaperformance "Korrelationen" vor dem Von der Heydt-Museum 2003.

Klangspuren in einer Komposition, die einzeln gegenüber anderen parallel angelegten Klangspuren eine besondere Beachtung finden und isoliert davon bearbeitet werden.
 

Erweiterter Gebrauch:
Meint alle zerstörerischen Elemente in künstlerischen Prozessen. Damit ist in den Texten auf der Experimentalkunstseite vorwiegend das unbedachte Verhalten von Bürgern gemeint, die in ungeschützten und unbewachten Bereichen der Öffentlichkeit auftauchende Kunst bewusst zerstören. 

1.Bsp.: Umgeworfene Müllplastik in "72 Stunden Multimediale Kunst" 2003;
 

2.Bsp.: "72 Stunden Multimediale Kunst" - Analyse;
 

Typisches und individuelles Repertoire an Bildmustern, die ein Künstler im Laufe seiner Entwicklung und seiner künstlerischen Bildung in sich speichert und worauf er bewusst, aber auch unbewusst zurückgreifen kann.
 

Eine von einem äußeren Impuls verursachte geistige Antwort  = Idee.
 

Ein durch den Künstler bestimmter Status oder gewollte Ordnung seines Kunstwerks, das dann nur noch den Umständen und Bedingungen der Umgebung ausgesetzt ist. Der Künstler nimmt nach Ereichung des Endzustandes, den er selbst festlegt, keinen direkten Einfluss mehr auf das von ihm gestaltete Kunstwerk.
 

Bsp.: Installation: "Schrebergartenkultur" in "72 Multimediale Stunden Kunst" 2003;
 

Mit diesem Terminus soll eine neue Sachlichkeit gekennzeichnet werden, die mit gleicher Exaktheit den Menschen im Vordergrund, wie die verschiedenen Bezugsebenen der materiellen und immateriellen Strukturen im Hintergrund registriert. Das künstlerische Werk in der Experimentalkunst ist eine Umsetzung, und diese Umsetzung und Sprache, die sie annimmt, steht in enger Verbindung mit den Leitvorstellungen, in denen des Denken verläuft. Werke sind als Funktionen und Funktionsrichtungen der Denkmuster anzusehen. Diese Funktionen müssen nicht zwingend an Materie gebunden sein.
Stärker und bewusster als bisher muss der Künstler durch seine Forschungsarbeit alles in Frage stellen. Das heißt, nichts darf vor ihm sicher sein.
 

Ausdruck und Wirkung von einzelnen Farben, Farbflächen oder miteinander korrespondierende Farbflächen, die bestimmten Wahrnehmungsmustern unterliegen und besondere (auch synästhetische) Reaktionen hervorrufen können.

Bsp.: Kranemann Installation "Farbklänge und Kangfarben" in "72 Stunden Multimediale Kunst" 2003;
 

Funktionsrichtungen sind methodisch veränderbare Bedingungen, die in ihrer Bedeutung und Wirkung von künstlerischen Entscheidungsprozessen und von real vorherrschenden Umständen der Umgebung abhängig sind.
 

Elementare Kompositionsstruktur des multimedialen Gesamtkunstwerkes - Malerei, Klang und Sprache.
 

Alltagsgeräusche, Geräuschkulisse oder Lärm, denen wir im Alltag ausgesetzt und ausgeliefert sind.
Bsp.: Autolärm, Industrielärm, Flugzeuglärm, Autobahngeräusche, Eisenbahn, Schienengeräusche, etc .
 

Bsp.: Performance "Wo ist der Hase?" in Düsseldorf 2003 - Konzept.
 

= Äthermüll: Klänge, Musik und Geräusche aus dem Radio-Kurzwellen-Spektrum.
 

Experimentelle künstlerische Auseinandersetzung mit Klängen und Geräuschen, Sprache und Musik unter Einbeziehung moderner Misch- und  Aufnahmetechniken.
 

Bsp.: Kranemann Installation "Farbklänge und Kangfarben" in 72 Stunden Kunst 2003;
 

Zeitlich begrenzte, langsam oder plötzlich einsetzende Klänge oder Geräusche mit deutlichem Beginn und Ende, die sowohl in seriellen, wie auch in parallelen Kompositionen Anwendung finden.
 

Siehe auch Performance "Wo ist der Hase?" in Düsseldorf 2003;
 

In der bildenden Kunst die formale Kombinatorik und Anordnung der Elemente eines Kunstwerks.

Ergänzung: Aufbau eines sowohl akustisch-  bildnerischem, als auch theatralisch-gestischem Gesamtkunstwerkes.
 

Siehe: Analyse Müllkunst;
 

oder Gegensatzklänge: Klänge oder Geräusche, die in einer Komposition zur Betonung des Gegensatzes der Symbole oder der gemeinten künstlerischen Aussage eingesetzt werden;
Bsp.: Industrielärm – Vogelgezwitscher, Schienengeräusche – Murmeln eines Baches, ..

Allgem.: aus Gegensätzen können besondere künstlerische Wirkungen gewonnen werden.
 

Klänge, die eingesetzt werden, um andere Klänge, Geräusche oder Töne zu betonen und so gleichzeitig ihre künstlerische Aussage deutlicher zur Geltung zu bringen.

Bsp.: feine Synthesizer- oder Flötenklänge im Hintergrund - Aufschrei im Vordergrund.
 

Autonome, aber korrespondierende Farb- oder Strukturflächen, die in der bildnerischen Gesamtkomposition prävalieren und bedeutende Funktionszentren ausbilden.

Bsp.: Komposition IV von Kandinsky, in der Performance "Korrelationen".
(Kandinsky beschreibt diese als Gewichtsmassen)
 

Streng nebeneinander herlaufende Klänge oder Geräusche, die sich bei genauerem Hinhören auch isoliert wahrnehmen lassen. Klänge überlagern sich, wie vergleichsweise bei einer "seriellen Klangspur", nicht.
Musik, Geräusche, Synthesizerklänge, aber auch Sprache, werden bewusst parallel sortiert.

Bsp.: Multimediaaktion "Korrelationen" ; Siehe Analyse der Aktion.
 

Gestisch-theatrale Aktion eines Künstlers, bei der das Publikum zusieht und gleichzeitig auch geistig aktiviert wird. 

Eine moderne künstlerische Performance ist eine integrative Kombination von Musik, Theater, bildender Kunst und Medientechnik.

(heute wird der Begriff "Performance" vielfältig gebraucht: Fußballspiel, Bankgewerbe [DAX-Performance], Körperhaltung und Ausdruck in Tanz- und Singvorführungen, ...)
 

Der Wertekanon größter geistiger, ideologischer, ideeller, sozialer oder künstlerischer Gemeinsamkeiten.
 

Bewusst hintereinander liegende Klangspuren in einer Komposition, die sich leicht (kurz) überlagern oder überschneiden können.

Im Gegensatz zu: "Parallele Klangspuren"

Bsp.: Multimediaaktion "Korrelationen" ; Siehe Analyse der Aktion.
 

Striche lassen sich dann wie Sprache als Zeichensystem eines Kommunikationsmittels   definieren und gezielt einsetzen.

Bsp.: Multimediaaktion "Korrelationen" ; Siehe Analyse der Aktion.
 

Siehe auch "Korrelationen" - Analyse / Kandinsky;
 

= künstlerische Umgebung = das künstlerisch Umgebende;
Raum, in der sich ausschließlich die Künstler aufhalten, es sei denn, der Umraum, also die Umgebung der künstlerischen Aktion, ist absichtlich so definiert, dass auch der Rezipient Teil der Aktion ist.

Siehe: "72 Stunden Multimediale Kunst" - Manifest

Siehe im Art-Shop: "Kranemann-Haare";
 

Gesamtheit der für ein bestimmtes künstlerisches Gebiet oder ein bestimmtes auch temporär bearbeitetes Sujet geltenden Regeln oder künstlerische Vereinbarungen.
 

Subjektiver Umriss von systemimmanenten künstlerischen Richtlinien und Rahmenbedingungen.
 

Eine von mehreren Entwicklungsphasen eines (multimedialen) Kunstwerks, die alle jeweils eine sowohl bewusst herbeigeführte, oder aber durch Zufall entstandene Veränderung aufweisen.